דיוקן מיתולוגי של משפחת לואי ה -14

<em>דיוקן מיתולוגי של משפחת לואי ה -14</em>


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

דיוקן מיתולוגי של משפחת לואי ה -14

© RMN-Grand Palais (ארמון ורסאי) / כל הזכויות שמורות

תאריך פרסום: יולי 2016

מפקח האקדמיה סגן מנהל אקדמי

הקשר היסטורי

דיוקן מיתולוגי שאפתני

לא ידוע מי הזמין את הבד הגדול הזה מהצייר ז'אן נוקרט, אך עדים בני זמננו מסבירים כי הוא נועד לטירת סן קלוד שבבעלותו של פיליפ ד'אורליאנס, אחיו של לואי ה -14.

תלמידו של ז'אן לה קלרק, ז'אן נוקרט התבלט בכישרונותיו כקישוט של משפחת המלוכה, הן בטווילרי והן בסן קלוד. צייר פורטרטים מוכשר, מתמחה בפורטרטים של בני משפחת המלוכה, ובמיוחד אלה ממשפחת מסייה, והיה לצייר הראשון.

ה דיוקן קולקטיבי בטרנסווסטיטים מיתולוגיים, המכונה גם אסיפת האלים, צויר בשנת 1670. ז'אן נוקרט היה בהשראת הציור ההיסטורי, אשר בשנות העשרהה המאה עדיפות אמנותית מסוימת. לואי הארבעה עשר היה אז בן 32, אחיו פיליפ בן 30; שניהם הקימו משפחה, שחבריה העטופים הקדומים משלימים את מערך הבמה הדמיוני.

ניתוח תמונות

פנתיאון חדש

הסצנה מוקפאת באזור כפרי שטוף מתיקות, מעורבב בין ארקדיה שמחה והרי האלוהות הקדומות (פרנאסוס או אולימפוס). היא מקרינה את הדמויות בתנוחות מושפעות, עם גופות אידיאליסטיות אך פנים דומות.

במרכז ההרכב המדויק, אן מאוסטריה מחברת את כל החוטים השזורים בין הדמויות השונות על ידי דם או על ידי בריתות נישואין. בתו של פיליפ השלישי מספרד, אשתו של לואי ה -13, אמו של לואי הארבעה עשר ופיליפ מאורליאנס, היא מחזיקה בידה גלובוס, סמל לריבונות שהפעילה כעוצר בימי מיעוט המלך. טרנסווסטיט בסיבאלה, אלת הפריון האימהית, היא ציר בין העבר להווה.

זה גם מקשר בין שתי הקבוצות שאינן מתחרות שבמרכזן שני בניה, זו משמאל סביב פיליפ מאורלינס, זו מימין סביב לואי ה -14.

לציון עדיפותו המוחלטת של המלך, אפולו-לואי וג'ונו-מארי-טרז ממוקמים מימין להרכב. הם מונחים על פלטפורמת שיש ומתחת לחופה ארגמן שנשאת על ידי שני אטלנטים, ומחוזקים על ידי המטאפורה הסולארית (מעטפת הזהב העשירה המהדהדת את השרביט שעליו מונחת שמש זוהרת). נושא זה הוא מרכזי בציור, לואי הארבעה עשר מחולל אור שמש שבן דודו, גרנד מדמואזל (המיוצג בדיאן, מימין), מחזיר כמו הירח וכי אחיו פיליפ ד'אורלאנס (כוכב הבוקר, יושב. משמאל) מכריז כמו שחר. הכל מאורגן היטב סביב דמות השמש המלכותית.

ליד מארי-טרז, דופין לואי הקטן צבוע בבתולין, לובש זר דפנה כמו אביו, ואילו אחותו מארי-טרז אוחזת זר פרחים ואחיו פיליפ-צ'ארלס, המיוצג כקופידון, ס '. לוחץ על ברך אמם. הקשר המשפחתי מתחזק אפוא על ידי נושא האהבה.

ברקע, בין לואי הארבעה עשר לבין אן אוסטריה, מצוירות בחסד שלוש בנותיו של גסטון ד'אורלאנס, דוד המלך.

בחלק השמאלי ניצבת הנרייטה מאנגליה, אשתו של מסייה, פלורה יפהפייה, אלת האביב, ואילו בתה מארי לואיז לובשת את כנפי הפרפר של איריס. לבסוף, בקצה השמאל הקיצוני, אחותו של לואי ה -13 ומלכת אנגליה, הנרייטה, מחזיקה בתוקף את הטרידנט של אמפריט. דיוקנו מבוסס על בד אבוד מאת פיטר לילי.

הילדים בחזית (שני ילדיו של לואי הארבעה עשר בציור קטן ושני ילדיו של פיליפ ד'אורלאנס המאוהבים משחקים עם לירה) מתו בינקותם עבור שלושה מהם, הרביעי היה אן-מארי ד 'אורלינס.

הפנתיאון החדש של בורבון - שלא ניתן להשוות את הפניות התרבותיות שלו לשום צורה של פגאניות - מוצא את עיקרון הארגון שלו בצמידות של משמעות וגוף סביב המלך (ולא בקשרי קרבה בין האלים הקדומים. ), כל דמות המשתתפת בתהילה המלוכה תוך תורמת לרוממותה.

פרשנות

שיאו של המיתוס האפולוני

ההשקעה המחודשת של המטאפורה הסולארית, המקובלת בדמיון המלוכה, הגיעה לשיאה במהלך שנות ה -70 של המאה ה -20, עם תחיית המיתוס האפולוני בעיטורי ארמון ורסאי, ובמיוחד אלה של הדירה הגדולה. תהילה סולארית היא מושא לשיפור אשר כופה את לואי הארבעה עשר כגלגולו של מלך השמש, כדי להביע טוב יותר את הסדר והריבונות, ולאשר את תלותם של כבודם של הגברים הכפופים לו. עם זאת, במקביל, בחר המלך לנטוש בהדרגה את ההתייחסות העתיקה ואת מערכת ההתכתבויות המלומדות לטובת התייחסות עצמית המראה כי היא מספיקה כשלעצמה וכי היא מייצגת לחלוטין את הריבונות - זה מה שארל לה ברון יתחייב על תקרת היכל המראות. עושר המשמעות בדיוקנאות המלך תורם לבניית דימוי מלכותי רב פנים, אך כולם מייצרים את תפארתו הבלתי ניתנת לשינוי של המלך.

מאחורי ההרמוניה המשפחתית, המהדהדת עם ההרמוניה של הטבע, המציאות של משפחת המלוכה שונה לגמרי. אפקט טלסקופי כרונולוגי מאפשר לייצג את בני משפחתו של לואי הארבעה עשר, במעין הווה בלתי משתנה שמסתיר את השפעות הזמן והמוות כמו אלה של חילוקי דעות בעבר (למשל במהלך הפרונד), בקמפיין הַרגָעָה. עם זאת, בתאריך הציור, כמה מהדמויות כבר מתו, כמו הנרייט מצרפת ואן מאוסטריה. רק שני הילדים שצוירו בציור קטן בחזית מתייחסים באופן קונבנציונלי ומפורש לכאבי המוות, מציאות יומיומית של הדמוגרפיה של המשטר העתיק, כולל במשפחות המיוחסות ביותר. ההיררכיות הפנימיות של משפחת המלוכה מסומנות יתר על כן על ידי העמדות (ישיבה או עמידה תלוי בדרגה) והמקום שנכבש במרחב הנופי. האמנות משרתת אפוא פרויקט פוליטי ושושלתי, הכתוב בזמניות תלויה.

נציג הטעם של האצולה לתרבות היוונית-רומאית, הבד של ז'אן נוקרט שומר בכל זאת על עניין רב, בגלל שאיפתו והנדירות הרבה של דיוקנאות קולקטיביים של משפחת המלוכה - עניין הן מבחינת מה שציור זה רוצה. נגיד (הרמוניה מדבקת ורעיון מסוים של ריבונות) מאשר לפי מה שהיא (ההשפעות הבלתי נמנעות של הזמן).

  • לואי הארבעה עשר
  • מִשׁפָּחָה
  • אן מאוסטריה
  • דְיוֹקָן
  • מִיתוֹס
  • מריה תרזה האוסטרית
  • גרנד מדמואזל
  • המאה הגדולה
  • ירח
  • אורלינס (ד ') פיליפ (אחיו של לואי ה -14)
  • אורלינס (גסטון ד ')

בִּיבּלִיוֹגְרָפִיָה

מרין לואי, דיוקן המלך, פריז, Les Editions de Minuit, coll. "שכל ישר", 1981.

MILOVANOVIC ניקולה, MARAL אלכסנדר (בימוי), לואי הארבעה עשר: האיש והמלך, חתול. exp. (ורסאי, 2009-2010), פריז, סקירה-פלמריון / ורסאי, ארמון ורסאי, 2009.

לצטט מאמר זה

ז'אן הובאק, " דיוקן מיתולוגי של משפחת לואי ה -14 »


וִידֵאוֹ: Stress, Portrait of a Killer - Full Documentary 2008


הערות:

  1. Naoko

    לקחת ...

  2. Dacio

    Your phrase is incomparable ... :)

  3. Eaton

    Wonderful, very funny answer

  4. Ronit

    positivcheg)))

  5. Jeren

    לעשות טעויות. כתבו לי ב-PM.

  6. Fionan

    אתה טועה. אני יכול להוכיח את זה. כתוב לי בראש הממשלה, נטפל בזה.



לרשום הודעה