גיוס מאחור: חואן גרי ו"החזרה לסדר "

גיוס מאחור: חואן גרי ו


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

הבית ›מחקרים› גיוס מאחור: חואן גרי וה"חזרה לסדר "

לסגור

כותרת: הטורנגו.

מחבר: גריי חואן (1887 - 1927)

תאריך היווצרות : 1918

תאריך הצגת:

ממדים: גובה 100 - רוחב 65

טכניקה ואינדיקציות אחרות: שמן על בד.

מקום אחסון: המוזיאון הלאומי לאמנות מודרנית - אתר מרכז פומפידו

זכויות יוצרים ליצירת קשר: © צילום CNAC / MNAM Dist. RMN-Grand Palais - © כל הזכויות שמורות

התייחסות לתמונה: 49-000737 / AM3976P

© צילום CNAC / MNAM Dist. RMN-Grand Palais - כל הזכויות שמורות

תאריך פרסום: יולי 2007

וִידֵאוֹ

גיוס מאחור: חואן גרי ו"החזרה לסדר "

וִידֵאוֹ

הקשר היסטורי

גיוס מאחור

לאחר הלאומיות והפטריוטיות המועצמים שהביעו את תמיכתם האידיאולוגית במלחמה נגד גרמניה, הקיפאון של הסכסוך הביא את האוכלוסיות האזרחיות לתת צורה נוספת למאמץ המלחמתי. "האיחוד הקדוש", כדי להתנגד לחזית משותפת נגד האויב, היה צריך להיות יותר ממצב נפשי ולהתבטא בפעולה. כל אחד מהם היה צריך לתמוך בתוקף בהגבלות המרובות, לעזור לשעירים ולעבוד למען ניצחון צרפת על ידי ייצור מזון, ציוד צבאי או על ידי מתן תמיכה אינטלקטואלית למען המטרה של צרפת.
בדרכם שלהם האמנים גם ביטאו את מחויבותם: המרד, החתרנות האמנותית שאפיינה את האוונגרד בראשית המאה העשרים, פינה את מקומם לרצון לקלאסיציזם, לחזרה למסורת הצרפתית בנושאים ובצורות. סטייליסטי.
כך חואן גרי, שהוקם בטוריין בכפר הילידים של אשתו ג'וזט במהלך חלק מהמלחמה, הוא שינה את דרך הציור שלו ואת האיקונוגרפיה שלו בכיוון זה. עובד כמו אישה עם מנדולינה על פי קורוט, המילר אוֹ הטורנגו מעידים על שינוי כיוון זה.

ניתוח תמונות

פיכחון ויציבות חדשים

הטורנגו מייצג אדם שישב ליד שולחן בפנים מול עיתון, כוס, בקבוק יין וצינור. לפי פיכחותו, יצירה זו מנוגדת מאוד לציורים ולקולאז'ים שעשה חואן גרי לפני המלחמה: הקומפוזיציה פשוטה, מוגבלת לדמות ולחפצים אחדים המסודרים בשני מישורים מובחנים בבירור; הצורות פשוטות גיאומטרית ותוחמות בבירור על ידי האזורים הצבעוניים; הצבעים מצטמצמים לגווני שחור ואפור המשופרים בכמה אזורים של כחול, לבן וחום. הציורים של 1912-1914 נראים, לעומת זאת, מורכבים הרבה יותר עם צבעם העשיר והתוסס, נושאיהם הנרחבים יותר והפיצול הפורמלי שלהם. מישורים וחפצים משתלבים בקווים אופקיים, אנכיים או אלכסוניים החודרים ומעוותים עצמים.
ב הטורנגולהפך, הצורות, המלאות והסגורות, ניתנות לקריאה בקלות; יציבים וכבדים, הם מעוגנים היטב באיור, מיושרים על אנכיים או אלכסונים המחברים אותם זה לזה, כגון הקו העוקב אחר קצה הדלת ומצטרף לבקבוק או לאלכסון העיתון שממשיך בכפתורים. ומסתיים בפתח. חרוזים חזותיים מגבשים את הלכידות המבנית הזו ומחזקים את אחדות העבודה: דפוס הנקודות, למשל, חוזר על עצמו על הבד. חזרה על צורות בזווית ישרה, תוך השתתפות בהרמוניזציה זו, מחזקת גם את הקומפוזיציה.

האיקונוגרפיה עצמה חסרת תקדים עבור חואן גרי: ייצוג האיכרים מיוחד לתקופה זו של עבודתו. מכיוון ששום תכונה לא מאפשרת להתאים אישית את הדמות, ציור זה נראה פחות מודל מאשר הארכיטיפ של האיכר טוריין. רושם זה מודגש על ידי הצבעים המושאלים מהשילובים הכרומטיים של האדריכלות המסורתית של האזור: אפור הצפחה, חום האריחים, אפור בהיר ואוכרה של הקירות ... עצם הבחירה בהסכמים צבעוניים אלה מדגישה. החיפוש אחר קביעות ויציבות ביצירה: גרי מציע אפוא לשוויון עם הקונסטרוקציות של טוריין, כאשר המשטחים הרב-שנתיים נראים סביבו.

פרשנות

[פרשנות] ביטוי המחויבות של האדם באמצעים פלסטיים

שינוי זה בסגנון ובאיקונוגרפיה מייצג במיוחד את האידיאולוגיה שחלחלה לחברה הצרפתית במלחמת 1914-1918: היא אידיאלית עבר קרוב יותר או פחות שבו ערכי הפאר והקביעות הודגמו בדיוק. , יציבות שתקופה זו של קרע, חוסר וודאות וקושי מנעה ממנה.

הבהירות והאיזון המבוקשים בבד זה מתייחסים למסורת הציורית הקלאסית, ואילו דמותו הארכיטיפית של האיכר ממשיכה בהתייחסות זו לעבר בכך שהיא מסמנת את הנצחי, הקבוע. ליתר דיוק, עובד האדמה, המזוהה עם נצחיות מסוימת, מציג את עצמו אפוא דימוי של עוצמה שקטה, מוצקות, כל כך הרבה תפישות המתורגמות על ידי סימני הכוח הפיזי של הדמות - ידיים רחבות, גוף צפוף -, העיבוד האיתן של הצורות והקומפוזיציה מאוד מובנית. ניתן לראות באיכר גם מטאפורה לארץ הילידים שעליה נלחמים החיילים ותזכורת לייצוג יתר של אוכלוסייה זו בקרב השעירים.

דגש זה על העבר הצרפתי והקפדה על הערכים שהעלה "האיחוד הקדוש" היו עבור גרי דרך להראות את מחויבותו לצרפת. מצבו כזר וכגבר לא מגויס היה אכן עדין מאוד בתקופות אלה של פטריוטיות מוגברת. שינוי כיוון זה היווה עבורו אמצעי, מודע או לא מודע, להשתתפות במאמץ המלחמתי.

  • קוביזם
  • מלחמת 14-18
  • יַיִן
  • אמנות עוסקת
  • זרם אמנותי

בִּיבּלִיוֹגְרָפִיָה

סטפן אודין-רוזאו ואנט בקר, 14-18, חוזרים למלחמה, פריז, גאלימרד, 2000. ניקולס סנדו ורוניק סרנו (דירקטור), חואן גרי, ציורים ורישומים, 1887-1927, קטלוג של תערוכת מוזיאון קנטיני במרסיי, 17 בספטמבר 1998 - 3 בינואר 1999, מארסיי-פריז, מוזיאונים של מרסיי-ר.מ.נ., 1998 כריסטופר גרין, חואן גרי, קטלוג תערוכות של הגלריה לאמנות Whitechapel בלונדון, 18 בספטמבר - 29 בנובמבר 1992, לונדון-ניו הייבן, הוצאת אוניברסיטת ייל, 1992. קנת א. סילבר, לקראת חזרה לסדר. האוונגרד הפריזאי ומלחמת העולם הראשונה, 1914-1925, פריז, פלמריון, 1991.

לצטט מאמר זה

קלייר לה תומאס, "גיוס מאחור: חואן גרי וה"חזרה לסדר" "



הערות:

  1. Dakotah

    the bossy message :), in a funny way ...

  2. Taurino

    מדאיג אותי גם בנושא זה, היכן אוכל למצוא מידע נוסף בנושא זה?

  3. Cearbhall

    אני מסכים איתך לחלוטין. הרעיון טוב, מסכים איתך.

  4. Chalmer

    מזל טוב, אני חושב שהרעיון המבריק הזה



לרשום הודעה