לואי ה -13 ופוסין

לואי ה -13 ופוסין


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

פוסין, המגיע מרומא, מוגש בפני לואי ה -13 על ידי הקרדינל רישלייה

© RMN-Grand Palais (מוזיאון הלובר) / הרווה לבנדובסקי

תאריך פרסום: דצמבר 2019

מפקח האקדמיה סגן מנהל אקדמי

הקשר היסטורי

תפאורה היסטורית נהדרת

במקור הוזמן בשנת 1828 למוזיאון צ'ארלס X, בו שכנו עתיקות מצריות ויווניות-רומיות באגף הדרומי של חצר הכיכר של הלובר. הבד של ז'אן אלאו הושלם רק בשנת 1832, כאשר לואי פיליפ היה הפך למלך הצרפתים. לואי פיליפ הפך אותו לחבר בממסד האמנותי (מנהל האקדמיה דה פראנס ברומא בסוף שנות ה -40) ביקש לקשט את בתי המגורים המלכותיים (ורסאי, לובר, ארמון הסנאט הנוכחי, שאטו דה סנט קלוד ...).

עבודתו של ז'אן אלו, שנמתחת כך בקומה הראשונה של אגף סולי, נתפסת כביטוי חדש לזיקה של המלוכה המשוחזרת לאבסולוטיזם הראשון וכעדות להתקרבות הדרושה של אמנות וכוח. . זה מייצג את הפגישה הראשונה של הצייר ניקולה פוסן עם המלך לואי ה -13 בדצמבר 1640.

ניתוח תמונות

פוסין, לואי ה -13 והתערבותו של רישלייה

הסצינה מתרחשת בחוץ. מימין, אכסדרה עצומה המורכבת מתלייה שנשאו עמודי שיש ונפתחת לטרסה גדולה הפרושה שמאלה. זה מקלט על נכבדי בית המשפט, שני מסולבים וכמה עמודים. בבגד גוף ורוד חנה בגאווה מרקיז דה סינק-מארס וגילה מעט עניין באירוע.

במרכז הקבוצה כוללת בל יינתק את המלך לואי ה -13 - עומד, באורך שלושת רבעי, חובש כיפה, כובע גדול ומנומר ונושא את החרב הצידה, האצבע המורה מכוונת לפוסין - והקרדינל דה רישלייה - פנים מלאות, בקסמו של קרדינל, נראה עייף ונשען על דף צעיר. ממש מאחורי ריצ'ליו, כבלתי נפרד מדמותו שלו, האב ג'וזף נקשר באופן סמלי על ידי הצייר עם מסתרי הכוח. הניגוד בין המלך לקרדינל בולט; על אחד כוח הרצון, האלגנטיות של התפאורה והתנועה הריבונית, מצד שני משקל השנים והצורך לתמוך.

משמאל מוביל הצייר ניקולה פוסן קבוצה של כמה גברים, כובע ביד בכבוד. הוא מופיע בחליפה כהה וניצב על קצה אזור מוצל (נראה היטב על רצפת הטרסה); פונה לעבר המלך, הוא מתכונן לנצל את האור שהאחרון מקרין.

הצעדים המעטים בחזית מדגישים את האופי התיאטרלי של הסצנה, כאילו הצופה השתתף באירוע סמלי של תקופה בהיסטוריה שהיה אז פופולרי במיוחד בקרב הקהל הרחב - אלפרד דה ויני מפרסם סינק-מאדים בשנת 1826, אלכסנדר דיומאס החל את סאגתו של שלושת המוסקטרים בשנת 1844.

פרשנות

עריכת מפגש האמנות והכוח

עבודתו של ז'אן אלאו היא חלק מציור ההיסטוריה שבאופנה במהלך ה- XIX הראשוןה המאה, בתקופת השיקום ובמלכת יולי. זו שאלה של לגיטימציה מחדש של הכוח המלכותי על ידי חידושו ותדלוק הפרויקט של מוזיאון היסטוריה צרפתית שתוכנן על ידי לואי פיליפ בתוך ארמון ורסאי. ציור אחר, המבוגר יותר מחמש עשרה שנה, כבר הציג את לואי ה -13, רישלייה ופוסין. מיוצר על ידי ז'אן ג'וזף אנסיאו, הוא מייצג את לואי ה -13 נותן לצייר את הפטנט כצייר הראשון של המלך בשנת 1640, זמן קצר לאחר שהצייר והנסיך נפגשו. שלושת השחקנים מסודרים שם באותו סדר אך חונים בפנים קוריאליים. רישלייה כבר מחזיק במרכז שם ונראה שם כמתווך בין אמנות לכוח.

הספציפיות של הבד של אלו היא האופן שבו רישלייה תיאר כגבר שחוק, כנגד הייצוגים המסורתיים של הקרדינל במהלך ה- XIX הראשון.ה המאה, שהעלו יותר את הפאר, את הגאווה ואת כוחו של האיש האדום, כמו גם את האחיזה שהפעיל ריצ'ליו על לואי ה -13 שחנה כדמות אומללה - מוטלת בספק מבחינה היסטורית - של הדרמה הרומנטית. הנה, אם המלך מגלם פנאש מסוים, העובדה נותרה שנוכחותו החזקה של הקרדינל באופן מסיט את תשומת לבו של הצופה משתי הדמויות התיאורטיות העיקריות של האירוע (המלך והצייר) ומעריך את פעולת הפרלייט כמתווך הכרחי לפגישה.

הרצון לתפוס לדורות הבאים את רגע המפגש הראשון בין לואי ה -13 לפוסין הוא מעשה שמטרתו לחזק את גדולתו של שלטון של אמן בעל שם עצום - שני הגברים מופיעים ממקומות אחרים על בסיס שווה למרות התייחסותו של אחד כלפי ריבונות האחר - ודרך להדוף את כישלון התוצאה של שהותו של פוסן בפריז, אשר גם לא לא המלך ולא הקרדינל הצליחו לשכנע את הצייר להמשיך מעבר לחודש נובמבר 1642. סצנה זו היא אפוא דרך לחבר טוב יותר את פוסן לצרפת, הוא שבילה את החלק הארוך ביותר בחייו ברומא וסירב. להישאר בפריז, למרות שהשפיע באופן מכריע על הציור הצרפתי.

  • הלובר
  • לואי פיליפ
  • מחיר רומא
  • ציור היסטוריה
  • מלכות יולי
  • האקדמיה הצרפתית ברומא
  • ורסאי
  • לואי ה -13
  • רישילייה (קרדינל של)
  • ויני (אלפרד דה)
  • דיומא (אלכסנדר)
  • שִׁחזוּר
  • מוזיאון לתולדות צרפת

בִּיבּלִיוֹגְרָפִיָה

אגדת רישלייה, Somogy Editions d'Art, פריז, 2008. ספר המיועד לתערוכה אגדת רישלייה הוצג בהיסטוריאל דה וונדה בין 25 באפריל ל -13 ביולי 2008.

ולרי BAJOU (בימוי), לואי-פיליפ ורסאי, Somogy Éditions d´art, פריז, 2018. ספר שתוכנן לתערוכה לואי-פיליפ ורסאי הוצג בארמון ורסאי בין התאריכים 6 באוקטובר 2018 ל -3 בפברואר 2019.

אלן מרוט, אֶפרוֹחַ, Éditions Hazan, פריז, 1994 למהדורה הראשונה, 2011 למהדורה המתוקנת, המתוקנת והמתוגברת.

ז'אק THILLIER, אֶפרוֹחַ, פלמריון, פריז, 1992.

לצטט מאמר זה

ז'אן HUBAC, "לואי ה -13 ופוסין"


וִידֵאוֹ: סערת חוק הלאום: חגיגות בקואליציה, מחאה באופוזיציה


הערות:

  1. Lugaidh

    לדעתי אתה טועה. אני יכול להגן על העמדה. כתוב לי בראש הממשלה, נדבר.

  2. Sargent

    And anyway I need to go

  3. Deryk

    אתה עושה טעות. שלח לי דוא"ל לראש הממשלה, נדבר.

  4. Zulum

    עמיתים טובים!

  5. Paien

    אני ממליץ לך לחפש אתר עם מאמרים בנושא שמעניין אותך.



לרשום הודעה