ז'וזפין בייקר והרוויה נגרה

ז'וזפין בייקר והרוויה נגרה


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

  • La Revue Nègre.

    קולין פול (1892 - 1985)

  • ג'וזפין בייקר.

    בעילום שם

© ADAGP, צילום RMN-Grand Palais - G. Blot

© BPK, ברלין, Dist RMN-Grand Palais כל הזכויות שמורות

תאריך פרסום: אוקטובר 2006

הקשר היסטורי

שנות העשרים השואגות, תרופת נגד למלחמה הגדולה

« שנות העשרים הסוערות על ברודווי שתואר על ידי פיצג'רלד בארצות הברית, שנות העשרים השואגות סימלו בצרפת את השערוריה של סקירה כושית : העשור שלאחר המלחמה הגדולה עשוי להיראות כמנוחת מותרות שנקראה מאוחר יותר "שנות מלחמת העולם השנייה". "דור האש" - שגם פול קולין (1892-1985), שנפצע בוורדן בשנת 1916, היה חבר בו - עשוי להעיד, להפגין ולהנציח, נראה כי הצרפתים מבקשים לשכוח ולמהר למירוץ. צריכה תזזיתית ומודרניות.

מאז תחילת המאה התפתח קונצרט הקפה המסורתי בהדרגה לאולם מוסיקה. מתמנה למעצב הכרזות ומעצב החדר הפריזאי, פול קולין, דמות בולטת בארט דקו, מתחיל בכרזה זו קריירה ארוכה כמעצב מצליח.

ניתוח תמונות

La Revue nègre, בין קריקטורה למודרניות

לפני שהעביר את הציור הסופי לכרזה הראשונה של Revue nègre, פול קולין עוקב בהרחבה אחר חזרות הגייסות (שלוש עשרה רקדנים ושנים-עשר נגנים, כולל סידני בצ'ט), שהגיעו מניו יורק שם הם כבר ניצחו בברודווי. רק שינוי, וגודל: החלפת הכוכבת - שסירבה לעשות את המסע - על ידי נערה צעירה בת שמונה עשרה בקושי: ג'וזפין בייקר. לכן זה הגיוני שקולין בוחר לכלול אותו על הכרזה, בראש קומפוזיציה משולשת קלאסית. מסמך זה תואם את אחת הרישומים הראשוניים שלו.
על הרקע הלבן בולטים בבירור החום הכהה והאדום של הדמויות המסוגננות. הרקדנית עצמה בולטת בלבן ואפור על רקע פראקים ועורות שחורים; זו קלילות, הצעה אירוטית והתגרות שברירית המוטלים על האנרגיה הגולמית והמסיבית של המוסיקאי והרקדנית. העגלגלות המוגזמת של צורות הרקדנית ועיניהם של שני ה"כושים ", ארכיטיפים המוכרים על ידי שפתיהם האדומות והעבותות ושיערן המסולסל, מושכת את הציור לעבר קריקטורה, מודעת ונחשבת.

אבל המערכון לוכד גם את התנועה שמניעה את כל החייל. הנטייה והעמדות המאוזנות של שלוש הדמויות, המיוצגות כאן במקום, בתצלום, כאילו במתח, נותנות אשליה של עדים לרגע של ההצגה. המקצב המסונכרן של היי-האט בא לידי ביטוי בבירור בהתנודדות הפרובוקטיבית של ג'וזפין בייקר. לבסוף, פרסום המופע עצמו ותהילתו מובטחים על ידי זיכרון העוויות - לחיים נפוחות, עיניים מתגלגלות ופוזלות, תנוחות של בעלי חיים - שהוטלו עליו לסצנה האחרונה, המכונה "ריקוד הבר". .

הדיוקן הצילומי של ז'וזפין בייקר במלוא הדרו, במהלך המשך הסיור בברלין, מסנתז את כל מה שהנערה האמריקאית השחורה הצעירה הביאה והעניקה השראה בפריז של שנות העשרים השואגות. היא מופיעה כאן על רקע נייטרלי, ללא שום תפאורה אקזוטית, בתנוחה דלה למדי - במיוחד לנוכח העמדות ה"פראיות "(למעשה הארוטיות ביותר) שלקחה במהלך הופעותיה. עירוםו הפשוט של האמן מועצם על ידי נפיחות נוצות היען המונפות ובו זמנית מרמזות על קשתו. לוכדי העין של גזרתה ה"נערית "השחורה והג'ינג'רית מנוגדים לעור כמו על הכרזה של פול קולין עם עיניו בצורת טריז, שיניים בוהקות, הפנינים שמתנופפות על חזהו ולבסוף, אזיקים, "קרסוליים" ונעליים לבנות. היציבה שלה, זרוע אחת מורמת, יד אחת על הירך, ראשה רכון במחווה של הזמנה, נכנסה לדמיון הקולקטיבי כמו שהוא.

פרשנות

תקופת הזוהר של "האופנה השחורה" באמנות: "תופעת ג'וזפין בייקר", סמל שנות העשרים השואגות

הנושא "כושי" נתן השראה לאוונגרדים של תחילת המאה לפני שהתגבשו בדמותה של ז'וזפין בייקר והפרעת הג'אז על במות פריז. הריקוד ה"כושתי "הראשון הוצג בפריס על ידי גבריאל אסטרוס בסירק 'נובו, בשנת 1903: זה היה למעשה הליכת עוגה קיבל השראה מ מופעי מיניסטרים אמריקאים - שם לבנים התחפשו לשחורים לשיר ולרקוד כמו העבדים הוותיקים.

"האמנות הכושית" היקרה לפיקאסו או לסוריאליסטים, שירי הסנדרס או הלחנים של מילחאוד וסייטי, מעידים על "נגרופיליה" מסוימת של אמנים צרפתים ברבע הראשון של המאה העשרים. זה אינו נפרד משאיפה למודרניות שמעוררת שערורייה: אלילים אפריקאים המתנגדים לפסלים של העת העתיקה, הג'אז נחת עם חיילים אמריקאים מהמלחמה הגדולה המתחרים במוזיקה קאמרית או באופרה של אירופה העתיקה - ולבסוף, ז'וזפין בייקר, הרקדנית הקדחתנית עם מפת הבננה הבהירה (במופע שלה בשנת 1927).

נראה כי "הריקוד הפרוע" שחשף את הרקדנית לטוט-פריז ב- 2 באוקטובר 1925 התווסף לתמונות הניו-יורקיות לבקשת בעלי אולם המוסיקה בשאנז אליזה, בהיעדר צופים. השערורייה שנוצרה כך באופן מלאכותי שווה לזו שהבלטס רוסס של דיאגילב עורר בעשור הקודם. כאן, זה ללא ספק נובע מחיותם הפנטזית של ה"כושים "בדמיונם של הצרפתים מאשר מהחופש המוחלט שקושר העירום, הירכיים המתנדנדות, העוויות, החיוך, התסרוקת הקצרה של ג'וזפין בייקר. היא מגלמת את דמותה של האישה המשוחררת המסוגלת ליהנות, להחליט על גופה - להיכנע למסיבה של שנות העשרים השואגות.

  • לִרְקוֹד
  • תחביבים
  • אולם מוסיקה
  • פריז
  • כּוֹכָבוּת
  • בייקר (ג'וזפין)
  • השאנז אליזה

בִּיבּלִיוֹגְרָפִיָה

עמנואל בוניני, חוספין בייקר: 100 תמונות לאגדה, פריג'ו, לה לאוז, 2001. פול קולין, ההמולה השחורה, פריז, Editions d´Art Succès, 1928, פרסם מחדש את פריז, לה מרטינאר, 1998. ז'אן קלוד קליין, השיר על הצעת החוק. היסטוריה של השיר הצרפתי מהקונצרט הקפה ועד היום, פריז, דו מאי, 1991. דניס-קונסטנט מרטין ואוליבייה ROUEFF, צרפת הג'אז: מוסיקה, מודרניות וזהות במחצית הראשונה של המאה העשרים, מרסיי פרנטז, 2002. אלן וויל, פול קולין, מעצב הכרזות, פריז, דנואל, 1989.

לצטט מאמר זה

אלכסנדר SUMPF, "ז'וזפין בייקר והרוויה נגרה"


וִידֵאוֹ: Midnight in Paris OST - 06 - Youve Got That Thing