השריפה בבית האופרה פאלה-רויאל

השריפה בבית האופרה פאלה-רויאל


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

  • שריפת האופרה בפאלה-רויאל: נוף האופרה בלהבות

    רוברט הוברט (1733 - 1808)

  • שריפת האופרה בפאלה-רויאל בשנת 1781

    רוברט הוברט (1733 - 1808)

שריפת האופרה בפאלה-רויאל: נוף האופרה בלהבות

© BnF, Dist. תמונת RMN-Grand Palais / BnF

שריפת האופרה בפאלה-רויאל בשנת 1781

© RMN-Grand Palais (מוזיאון הלובר) / פיליפ פוזו

תאריך פרסום: דצמבר 2016

אוניברסיטת אוורי-ואל ד'אוסון

הקשר היסטורי

מתעדכן הבירה

באמצעות כמה ציורים הנציח הוברט רוברט את האש בבית האופרה פאלה-רויאל ב- 8 ביוני 1781. האמן הוא עד ישיר לאסון ומייצר השבה אמנותית שראוי להשוות לציורים אחרים מאשר אנחנו חייבים לו, כמו זירת אש (1771 ו- 1785), או אפילו חורבות מלון דיו בשנת 1772.

האסון מגיע בשעה 20:30, לאחר הופעה שלאורפיאוס ואורידיקה, האופרה של גלוק שהופיעה באותו אולם מאז 1774, כנראה כתוצאה מהדלקת האש. הממסד נבנה בעקבות השריפה של בית האופרה הראשון ב- 6 באפריל 1763. הוא אירח את הופעות האקדמיה המלכותית למוזיקה, והיה ממוקם בצד המזרחי של פאלאס-רויאל, באתר הנוכחי. רחוב דה ואלואה.

קווי מתאר באתרו, בהפרש של כמה שעות, שני הייצוגים האנכיים הללו משלימים. לבסוף, פרשנות שלישית, המופקת באורך (84.5 × 114 ס"מ), נשמרת במוזיאון Carnavalet בפריס. על האחרון, האסון נראה מגני הפאלה-רויאל, שם מתאסף קהל להרהר בפלומה הענקית של העשן השחור.

ניתוח תמונות

המראות העצובים של העיר

למרות ההשלמה שלהם, שני הציורים מפתיעים עם הניגודים שהם מציעים. הנוף הלילי, במהלך השריפה, הוא סצנה חשוכה, בה נצפה המחזה מרחוק. לעומת זאת, המבט ביום, בסוף האסון, מסמן את חזרת האור, ואילו הצופה מתקרב לדרמה המתחוללת. שוב, בדים אלה מראים כי הוברט רוברט סומן עמוקות בטיולו באיטליה: מצטיין בייצוג של חורבות עירוניות, הצייר מפנה את מבטו של הצופה לחלקים מסוימים בציורים הודות למשחקי צבע ו אוֹר.

השרטוט הלילי בוצע בשידור חי בערב ה- 8 ביוני 1781. אושר והתקבל בשנת 1766 כצייר אדריכלי באקדמיה המלכותית לציור ופיסול, והוברט רוברט הוא הבעלים של מקום הלינה לשעבר שם מאז 1778. הפסל ז'אן-בטיסט למוין, בגרנדה גלרי דו לובר. כנראה שהוזעק לאסון המתמשך, האמן לוכד את האירוע מאגף הארמון. כמו בגרסה הסופית של היצירה, נצפה המרושע דרך ארקייד גדול הכולל דמויות הניצבות על מעקה של חלון או סולם. מסגור זה, המאפשר למקד את מבטו של הצופה, משמש באופן קבוע את האמן, כמו בפרשנותו לאש רומא הקיסרית, שם נראה האח באמצעות קשת גשר אבן. אף על פי שמטפלים בדרמה מרחוק, נקודת המבט בולטת אולם כוחה ההרסני של האש מתואר ומצית את שמי הבירה כפרץ געש.

על היריעה השנייה עולה כי הצייר מוצא את עצמו כעת הכי קרוב לאסון, בהתאם לשלב הישן של האופרה. הגג והקומות השונות קרסו. הקירות החשופים מעניקים לשרידים מראה של כנסייה הרוסה, שבתוכה עדים דמויות סקרניות למחזה העצוב. אווירה זו של שממה ואימה מתחזקת על ידי סצנות שנלקחו מהחיים: כמה קבוצות של צוותי כיבוי מכילות את השריפה באמצעות זרנוקי מים, בעודן בחזית, מונחות באור הפונה אל צופה, שני נושאי אלונקה נושאים גופה, ואחריהם אישה ונערה בדמעות. ככל הנראה מדובר באחד מאחד עשר הנפגעים בקרב צוותי המתקן. הוברט רוברט מנסה לתמלל רגע חי, שהריאליזם המדהים שלו עורר ביקורת מסוימת.

פרשנות

הסכנות הרבות של העיר

להוברט רוברט יש תשוקה אמיתית למרחב העירוני. זה חוזר בקביעות בעבודתו, שכן ייצוגיה של רומא, נושא לימוד פר אקסלנס, למראות פריז, מקור השראה כמעט בלתי נדלה מאז חזרתו לצרפת בשנת 1765. על ידי ציור הפרכוסים היומיומיים של היסטוריה, האמן משרת את ההיסטוריון בזכות השקפותיו הריאליסטיות על מבנים שנעלמו המהווים מקורות ארכיאולוגיים אמיתיים. אלכסיס מרל דו בורג מציין כי "העיר מגיעה, באמולטור זה של פיראנסי, למעמד של דמות אמיתית שיכולה, במידת הצורך, לעבור לתחום הקשה של הנשגב". התייחסות זו לאסתטיקה של הנשגב תואמת את ההשתקפות הפילוסופית והאמנותית של הרגע. בהתאם ליצירתו של אדמונד בורק, הטיפול באש באופרה משתתף בייצוג של אירועים טרגיים שאינו מסתיר את יופיים של האנדרטאות, ולא את המלנכוליה והרגש שהם יכולים לספק. .

עם שריפת בית האופרה, אין צורך שהאמן יאלץ את הגורל על ידי דמיון סצינה הרוסה. המציאות העגומה של חיי היומיום העירוניים המציעים נושא מעולה, ציוריו של הוברט רוברט מתעקשים על הסכנות של העיר המודרנית, שם הצפיפות והפקרות הם המקור לטרגדיות רבות: שריפות, התמוטטות, זיהום ... בתגובה. להפצת רעיונות היגייניים, המדיניות העירונית מנצלת את אלה בכדי לפתוח מקום, כפי שמראים שני ציורים אחרים מאת הוברט רוברט: הריסת הבתים על גשר נוטרדאם (1786) וה הריסת הבתים על פונט או צ'יינג ' (1788). במקרה של בית האופרה, אם השליטה תובא במהירות בשליטה, ותמנע את התפשטותה לבניינים שמסביב, האתר ננטש מכיוון שהוא נחשב למסוכן מדי. כעבור כמה שבועות נפתח חדר חדש בחלל פחות אורבני, ליד פורט סן מרטין.

מההתחלה, גורלם של שני הציורים האנכיים קשור באופן הדוק, האחד הוא המקביל לשני. הוצגו בסלון של 1781 תחת פריט 94, הם קיבלו קבלת פנים פחות נלהבת, בעוד המוניטין של הוברט רוברט היה מבוסס היטב. ה זיכרונות סודיים לציין ששני הבדים נרכשו על ידי הבנקאי ז'אן ג'ירארדו דה מריני, אספן אמנות גדול ומגן של ג'וזף ורנט, תמורת סכום של 100 לואיס כל אחד. ב- XXה המאה, הם מופרדים על ידי מכירות עוקבות. הנוף בשעות היום עובר פרגינציות רבות ומסתובב בגרמניה במהלך מלחמת העולם השנייה, כדי לשלב בשנת 1950 את אוספי מוזיאון הלובר כחלק מהתאוששות של יצירות אמנות. באשר לתצוגת הלילה, היא צצה מחדש בשנת 2010 במכירה ציבורית. שני המערכונים במתכונת מצומצמת נשמרים מצדם במוזיאון הספרייה של האופרה בפריז.

  • פריז
  • האופרה של פריז
  • פאלה-רויאל
  • הלובר
  • אֵשׁ
  • בורק (אדמונד)
  • מונומנטים

בִּיבּלִיוֹגְרָפִיָה

CAYEUX ז'אן דה, עם הקול. מאת BOULOT קתרין, הוברט רוברט, פריז, פייארד, קול. "תולדות האמנות", 1989.

שאג'ין ז'אן, היסטוריה חדשה של פריז. ח ': פריז במאה ה -18, פריז, האגודה לפרסום היסטוריה של פריז, 1988.

קולקטיבי, הוברט רוברט: משורר הצייר של הנאורות, קובץ אמנות, לא 237, 2016.

FAROULT Guillaume (בימוי), הוברט רוברט (1733-1808): צייר בעל חזון, חתול. exp. (פריז, 2016; וושינגטון, 2016), פריז, סומוגי / מוזיאון הלובר, 2016.

לבדן פייר, היסטוריה חדשה של תכנון עירוני בפריס. XV: היסטוריה של תכנון ערים בפריז, פריז, האגודה לפרסום היסטוריה של פריז, 1993.

חממה סולוויג, האופרה בפריז (1749-1790): מדיניות תרבות בתקופת הנאורות, פריז, CNRS Editions, קול. "מדעי המוסיקה: סדרת לימודים", 2011.

לצטט מאמר זה

סטפן בלונד, "השריפה בבית האופרה פאלה-רויאל"


וִידֵאוֹ: מיינקראפט - מצאתי את הבנאית הכי טובה בעיר!? לא תאמינו למה שהיא יודעת לבנות!?